乐竟体育-台东球员在国际比赛中打破记录，成就辉煌

　　当台东球员在国际比赛中打破记录，成就辉煌你站在贝多芬的灵柩前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情。一个人有了追求命运升华的感悟后，命运总会带给台东球员在国际比赛中打破记录，成就辉煌他不期待的捉弄与嘲笑，有一天他功成名就，不必推崇，你仔细的看他的脸，那充满坚韧和成熟的背后，往往还是可以感觉得到一种痛苦、忧郁和悲伤的情绪。

　　贝多芬的遭遇注定了他永远不会把自己放在很高的位置，他能用艺术去极力的描绘他人的成就，因为那些人有他向往的品格，在这个过程中，连他自己也不知道，他已经达到了他一直追求的高度，他成就了自己的英雄——《降E大调第三交响曲》(The Symphony No.3 in E flat major，Op.55)。

　　一个人不能成为英雄

　　有人说十九世纪有很多可歌可泣的人物，但英雄只有一个——拿破仑·波那巴，他把战场当做艺术创作的草稿，肆意的泼墨，他这样意气风发，叫贝多芬怎能不去描述，法国驻维尔纳大使希望他能为拿破仑做一个音乐，他便顺理成章去作了。

　　但是英雄从来不是用敌人的头颅来衡量的，在贝多芬看来“自由、平等、博爱”才是英雄们拥有并且能感染人们的品质，在那个动荡的年代里，他逐渐成为了一名共和主义者，他知道资产阶级社会缺少英雄气概，但它的诞生却是需要英雄行为、自我牺牲、和民族战斗，他小心的遵循着对民主共和的祈祷，他以为拿破仑能带来这些，但是歌颂终究还是变成了纪念，拿破仑于1804年称帝。

　　乐器的舞步

　　雄壮的齐开头直接抹去了乐章传统上的引子，继而步入宽广的主题中，然后结束于不合调的升C音上，其第一乐章时而宏伟，时而和美，忧郁过后不缺庄严，其充满先锋性的表现形式，以至于被他的学生误以为号手出错。

　　第二乐章葬礼进行曲直接描述了一幅英雄之死的画面，其在庄重哀伤的旋律中添加了充满张力的美感和独特的感情，简单的主题发展出多样的变化，代表了英雄交响曲的成熟。

　　第三乐章是第一部在谐谑曲中使用了三支圆号的交响曲，表现的手法简洁细致又不失活泼欢快，当然，该乐章虽然欢快，却并非玩笑之作，整个乐章都充满正能量，既有“自然春色的复活”画面感，也能让人联想到军营中的景象。

　　第四乐章是全曲的升华，该乐章杰出地处理了调性和形式上的发展，其形式变化多端，变奏的性格也从欢乐、奔放、狂烈到静思、静谧、温柔，再转向光辉的结束，用希腊神话人物普罗米修斯精神突显了英雄壮阔的历程。

　　第三交响曲的四篇乐章展现了乐器最强烈、最富表现力的舞步，它打破维也纳交响乐模式，完全体现英雄性格。

　　古典主义进入浪漫主义的预示

　　《第三交响曲》体现了德国市民阶级对法国革命的赞颂，所以在得知拿破仑称帝后，贝多芬愤然的撕去了《拿破仑·波拿巴大交响曲》原标题名，改为《英雄交响曲，为纪念一位伟人而作》，这表达了贝多芬对拿破仑的失望，也体现了对法国革命的理想化情怀。

　　《第三交响曲》没有单纯的去歌颂拿破仑本人，它更多的是在表达全人类的情感，它构思的大胆、手法幅度的宽广、结构的缜密，确实让别的作品相形之下显得逊色，从辉煌到葬礼，从诙谐到终曲，这种表达方式在当时来说是崭新的，已经无法融入旧时交响乐的形式，它达到了古典音乐最崇高的境界，同时，它又被列举为浪漫乐派的创始作品。